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詹姆斯之所以千里迢迢的赶到中国来,就是为《花木兰》参评奥斯卡而来。
全世界业内人士都知道，为什么说戛纳的的含金量要远远高于奥斯卡，就是因为无论是奥斯卡还是金球奖，象一场盛大的商业竞标远远多过于象一场艺术评选。
拿金球奖来说，名义上，是由美国及一些国外的和电影有关的传媒组成，但是实际上好莱坞外国记者协会的成员收录，并不是根据会员在新闻界的资格与成就。会员只要每年发表四篇有稿酬的文章就可以了。如果没有达到这个要求，唯一的惩罚就是将此会员转到"冷置"状态。很多人完全是依靠养老金生活，并不凭新闻吃饭。比如004年，协会中甚至还有一些八九十岁的老人。很大一部分会员都入会很长时间了，但他们只是偶尔为国外的小型发行商写稿而已。很多会员有其他的职业，包括教育、房地产、汽车与电影宣传等。
会员们似乎会受到小恩小惠与奉承的影响更多一些，而无视作品本身的质量。各个电影工作室每年都要举办各种丰盛的宴会，方便HFPA会员与导演与演员接触。
1975年，在德克萨斯州达拉斯的一次媒体联谊会上，一些会员承认他们"经常记得对我们格外好的工作室"。1981年，Pia Zadora的丈夫Meshulan Riklis曾出钱邀请协会去赌城游玩，当年她便获得了一樽奖项。甚至进入1世纪以后，电影工作室为HFPA举办的电影放映仪式经常以酒会或餐会的形式出现，这种现象在其他媒体放映会上很少见。协会成员会收邀参加所有的电影首映式，这种待遇对其他记者来说也非常少有。
006年，奥斯卡主席甘尼斯甚至近乎搞笑似的明令评委必须看片后投票——这难道不是理所当然的事？但在奥斯卡来说，这项规定执行起来就是很困难。
美国电影与艺术科学院有专门的看片电影院，就在贝弗利山庄中心，该影院总共可容纳101名评委同时看片，投票前夕，学院会统一组织评委看片。但很可惜，每年来前来看片的评委人数每况愈下。就拿007年好评如潮的《皇家赌场》来说，原本期待有900名评委来看片，但实际到场人数只有74人。此外，几部热门影片的评委上座率也十分惨淡，《无间风云》60人、《父辈的旗帜》55人，《通天塔》更只有440人。
大多数评委错过统一看片时间，他们必须拿出单独的时间在家观摩DVD——中国电影院校的学生连教学拉片都严令禁止用小屏幕，号称最注重场面、特效、技术的奥斯卡，其评委投票依据的居然是在小屏幕上看碟。全世界影艺院校的一年级学生都知道，只有宽银幕才能看清光影声画的效果；评表演和剧本叙事看小屏幕还说的过去；评最佳美术和声效音乐这些奖项，真难以想象他们是依据什么？
但即使是看看碟，这对于很多"大忙人"来说无疑是个难题，尤其是分身乏术的明星们，观看全部参赛影片基本不可能，不看影片投票或找人代投票的情况根本难以避免。
当年，身为奥斯卡评委的影星塞缪尔VLV杰克逊在006年找女佣和厨师为自己投票——这条新闻犹如重磅炸弹把当时的奥斯卡组委会炸呆了，奥斯卡的公信力遭受舆论的谴责。虽然杰克逊出面澄清谣言，表明自己顶多听取家人意见，但任何解释都显得苍白无力，因为他就是一个缩影，代表了很大一部分评委的投票方式。
这些在威尼斯和戛纳根本不可能想象的事情，在金球和奥斯卡是最为平常不过的现象。
商业至上、金钱开路，片方全程操控奖项，使得一场本来应该以影片质量、票房成绩、艺术含量为主要评判标准的盛大评比，沦为一场各方妥协之下的商业作秀。
"是金子总会发光的"，没错，但这句话在奥斯卡评选上就不灵验，你要不拿出本事"显摆"片子，奥斯卡之路保你走不远。业内人士早已把奥斯卡大战比作总统竞选，连李安都感慨"奥斯卡像战场"；"要为自己造势，要互相勾心斗角，由开始至结束长达11个月的'竞选活动';，犹如选举拉票，令人身心俱疲。"
乔治V克鲁尼在006年拿到最佳男配角就是最好的例子，《晚安，好运》片方在努力的同时，克鲁尼也没少到处游说，于是很多人开玩笑说他应该参加议会选举。一句话，不声不响待在家里等人挖掘你是不可能的，在各种场合露脸为自己拉票才最明智。
当然，在奥斯卡公关大战中起关键作用的当属制片公司，最让人印象深刻，不得不提的就是华纳兄弟、福克斯世纪这些传统的大公司。这些个业内的老大们操控能力一流，评委们也得看他们眼色行事。
说白了，能否拿奖，片方公关能力是关键，演员和导演根本身不由己。 电影艺术的境界或许美丽，但牵扯巨大商业利益的竞争却是丑陋无比。
每年一到金球奖作为"风向标"的提名落定，各大电影公司便立时精锐尽出、龙争虎斗。一场接一场抹黑意味浓厚、手法类似政坛选战的攻势；电话与电子邮件漫天飞舞，无的放矢、虚构捏造与含沙射影接踵而来。批判影片的罪名，千篇一律的是与原著传记不够"真人实事"，又或许是揭露电影中明星们的隐私和个人品德方面的瑕疵。
而被攻击的一方也不甘示弱，发动全面反击，借力使力争取同情票。
拿00年来说，不但硝烟味特别浓烈，而且炮火几乎都集中于获得最佳影片、最佳导演、最佳男主角等八项提名的超级强片《美丽境界》（国内好象也翻译成'美丽心灵';）。
抹黑攻势从何而来？幕后黑手就是另外两家对最佳影片奖磨刀霍霍的大制片公司：出品《红磨坊》的二十世纪福斯公司，以及出品《意外边缘》的米拉麦克斯，不过两家公司当然是极力撇清嫌疑。
米拉麦克斯的一名"奥斯卡奖策士"曾致电洛杉矶时报记者，"提醒"对方去采访揭露纳许陈年旧帐的相关报导，其用心路人皆知；后来米拉麦克斯将这名策士调职，并发表声明澄清该公司绝对与报导本身无关。米拉麦克斯董事长温斯坦不仅致电环球公司高层表达歉意，在亲自登门拜访饰演纳许的罗素克洛时，还亮出自己的选票，表示他会将"最佳导演奖"投给"美丽境界"导演朗霍华。
当大家正感动在温斯坦的君子风度之中时，提名名单一公布才恍然得知，原来《意外边缘》并未获得最佳导演奖提名。
《美丽境界》受到的批评后来竟变质成扒粪，让主人翁纳许犹如遭到清算斗争，以耄耋之年被迫上电视为自己辩白。顶着诺贝尔经济学奖光环的纳许，真可谓奥斯卡奖争逐战中最无辜的受害者。
这还算是好的，《美丽境界》最后至少大有收获，打了几个月的疲劳战，最后终于把包括最佳影片在内的几尊小金人收入囊中。可是一九九九年的《捍卫正义》虽然来势汹汹，但就因为类似争议，在次年的奥斯卡奖提名中几乎全军覆没，最后仅入围最佳男主角奖，而卖力演出的丹泽华盛顿也空手而归。
面对这场大家明知有"黑"的战役，战场上的"战士"应该最有发言权，但一直在奥斯卡上不得志的马丁选择了沉默，自己什么都不做。而李奥纳多也无奈地选择了以平常心面对，他对记者说道："我试着置身事外，这些事情我并不太了解，所以只有靠那些比我聪明的人了，你应该明白我的意思。"
他们的态度代表了很大一部分演员——既然自己玩不转这个游戏，就只有请来高手替自己运作了。
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而易青今年的这部《花木兰》，虽然没有硬气十足的好莱坞传统列强公司作为靠山，但是作为电子大王史蒂文森V李的李氏国际第一次从幕后走到台前参与发行的电影处女作，又获得了如此辉煌的商业效益；更要紧的是，有那么多家美国大公司旗下的院线都和华星签定了明年的《地狱方舟》和《星际黑帮》的放映合约，紧紧的将他们的利益和《花木兰》绑在了一起。
因此，HEPA就不得不考虑多给《花木兰》几个提名，剩下的事情，就要看华星集团会不会"做"了——毕竟一个能拿下三亿六七千万美圆票房的电影公司，出手应该不会寒酸到哪里去吧？
詹姆斯手上八家院线的生意，跟《地狱方舟》、《星际黑帮》关系巨大的就有七家，明年一年的利润，有一半跟华星有关；站在金球提名上望着奥斯卡，HEPA指出了明路，可是易青和史蒂文森V李就是不见动静，这可不是皇帝不急，急杀了太监？
一年一度轰轰烈烈的奥斯卡公关大战已经开始了，可华星与李氏国际却迟迟不见动手，詹姆斯显然是认为这些亚洲人不懂行情，白白错过了良机。
美国国内已经有许多对头势力在拿《花木兰》的种族问题和历史真实性问题大做文章了，还有种说法说《花木兰》散布的是亚洲恐怖主义的潜价值。总之就好比是一场仗开打，对方已经火力全开，易青这边还是全然未觉，这就难怪詹姆斯要抓狂了。
可不管詹姆斯多么着急，易青还是结结实实的又让詹姆斯等了二十四小时。
今年的圣诞节，搞不好是要在中国过了，詹姆斯沮丧的想到。
十二月二十二日，易青赶到了北京。
华星北京分公司的司机把易青直接接到了酒店。孙茹事前接到了易青的电话，她正在北影厂里给《爸爸再爱我一次》做剪接后期，一接到司机的电话，知道易青已到，就前脚后脚的赶往酒店去了。
孙茹一到，就看见易青刚从车里钻出来，他回头交代了司机一句，就迎着孙茹走了过来。
孙茹开心的挽着他的手，往外看了看，没见到什么记者之类的人物——其实传媒对导演和导演之间还是不怎么敏感，要是依依当众挽易青一下，还是在酒店这种地方，那可就成了大新闻了。
孙茹左右张了张之后，扭头给了易青一个灿烂的微笑，道："我的戏元旦档要上映了，你呢？嘻嘻..."
"这么快？"易青吓了一跳，道："一边做后期一边过政审，你拿**去的啊？"
"大哥，马上015年了耶！现在政审越来越宽松了，一个形式而已！"孙茹笑道："中影已经在讨论正式推出分级制，好象基本是借鉴香港的分级制，人为因素过多的政审制已经快要退出历史舞台啦！"
"太好了！"易青欣慰的笑道："《地狱方舟》估计要到明年美国的暑期档了，最快也要六月；《星际黑帮》就快多了，国内春节档就能上。"
孙茹点了点头道："整整一年啊，太长了。灾难片的投资周期就是漫长，不好拍嘛，可以理解。你来北京了，那边的事情怎么办？"
"交给罗纲他们先拍着，剩下的都是一些很琐碎的镜头了，他们能搞得定的，反正我最多过来呆两天时间，马上又赶回去了。"易青道："走吧，见见咱们的老朋友去！"
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